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19世纪的新西兰画家霍奇金斯曾经这样说道:“每幅画都能像泛红和敏感变化的肌肤那样表明某种情绪。

这句话形容得非常形象,画家把画比喻成人的肌肤,不仅表明了画作的温度,同时也说明了人的情绪会通过肌肤的变化显示出来,

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金镇赫油画

所以说,作为画家在创作时,也要通过自身的肢体肌肤来传递出所要表现的情绪,而这些情绪直接在画作中呈现出来,

我个人又这样理解,在众多色彩当中,红色是最容易表明情绪的,要不然19世纪的新西兰画家霍奇金斯也不会比喻,每幅画都能像泛红敏感变化的肌肤那样表明某种情绪,

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金镇赫油画(国画式的背景)

现在我们要了解的是朝鲜画家金镇赫,他是一个有“红色情节”的艺术家,笔下的女人油画作品,总是与红色有关,

首先,最鲜明的就是画面中的女人的脸蛋肌肤显露出红晕,“红晕”的意思是说女人害羞、腼腆的表情,那么,为何画家要描绘一个害羞、腼腆的女性呢?

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金镇赫油画

我个人认为,害羞腼腆的女性更容易激发男性的保护欲望,事实也是这样,在现实生活中,男人更愿意去呵护那种害羞腼腆的女人,因为她们没有任何心机,而且性情温和,

作为女性,其实骨子里也喜欢被呵护,所以画家金镇赫就同时抓住了男人与女人的心理,从而描绘害羞腼腆的女人,而不去刻画妩媚或刚烈的女人,

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金镇赫油画

这是一个聪明的画家,深刻明白,在一幅油画作品中,女人的神态要比形态更容易促动人心,深情款款的害羞腼腆,是可以和观赏者进行情感交流的,

然而,再美丽出众的形态,也会让人审美疲劳。不过,朝鲜画家金镇赫也还是将女性的体态描绘成丰盈的样子,加上害羞腼腆的神态,

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金镇赫油画

由此画面中的女人,更加的迷人,甚至可以说是既有好看的皮囊,又有有趣的灵魂,就单看画作的主体女人,不看背景,就可以评价这是一幅优秀的油画作品;

其次,朝鲜画家金镇赫还用红色调来修饰女人身上的服饰,虽然不是所有女人都穿红色的服饰,但是她们所处的背景环境,或多或少与红色有关,

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金镇赫油画

比如,红色的床单、红色的楼阁、红色的石块、红色的花朵,这些“红色物品”象征着热情与浪漫的氛围,也体现了女人骨子里的热情,而且是成熟风韵,

我们直接看女人的脸蛋身姿,就能判定出她们是朝鲜女人,并不是日本女人,也不是中国女人,为什么我们可以这么“直观”呢?

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金镇赫油画(国画式的背景)

并不是我们的眼光有多好,而是画家对人物神态的刻画很真实很形象很鲜明,简单讲,就是将画面女人的生活习性,刻画出来了,作为朝鲜女人的生活习性,在她们身上展现的淋漓尽致,

值得注意的是,画家刻画主体女人的“生活习性”,并不是说这些女人在户外赏花、庭院采摘、闺房雅座,或者野外玩耍,或者室内画画等各种活动,

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金镇赫油画

这些活动是全世界所有地方的女人都会做的,这不足以说明画中的女人就是朝鲜女人。更重要的是,画家是通过对女人身上服饰的刻画,以及女人的神态,来表现出她们身为朝鲜人的生活习性。

其实,仔细看的话,还能发现朝鲜画家金镇赫的油画还带些“中国艺术元素”,比如,油画的背景用了中国画水墨色调,

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金镇赫油画

或者说是以中国的山水画为整幅油画的背景。当然了,也可以说朝鲜画家金镇赫的油画与“中国艺术元素”无关,毕竟油画从20世纪开始就已经成为世界油画了,

没有国度区域、种族文化之分,这又与油画艺术以“色彩”为载体,以“素描”为基础有直接关系,因为色彩与素描没有区域国度之分,

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金镇赫油画

只是,不同区域国度的画家,通常以本区域国度的人物为素材进行创作,让观赏者知道油画作品所要表达的文化元素,

比如,中国画家描绘中国女人,法国画家描绘法国女人,朝鲜画家描绘朝鲜女人,我们此时此刻了解的就是朝鲜画家金镇赫描绘的朝鲜女人油画,因此,这些油画都带有朝鲜文化元素。只不过,画中的女人还洋溢出一些东方女性风情,令人称赞。

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金镇赫油画

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