四小天王都有谁(华语乐坛四大三小是谁)

在文字中证道。——唐泪

1992年2月25日。

在台湾歌坛出道的郭富城发行了首张普通话歌曲精选集。

专辑名为《请把我的情感带回家》。

销售的目标区域是香港。

甫一发售,销量就直上六白金,破三十万张。

这是一种尤其恐怖的人气现象。

也是一个信号。

意味着他正式回到香港。

当然,回归香港乐坛的迹象并不是来自这张唱片。

在此之前,十大中文金曲就将「最有前途新人金奖」颁给了他。

以当时郭富城的爆红程度来看。

他的返港,意味着台湾歌坛将出现偶像派的“真空”。

台湾飞碟应该早就开始在物色新人占位。

而在郭富城这张精选集发布三天后。

林志颖的首张专辑《不是每个恋曲都有美好回忆》发布。

一场“干戈玉帛”揭幕。

四小天王都有谁(华语乐坛四大三小是谁)

无意臧否任何人。

郭富城出道就爆红全亚洲,林志颖专辑问世即大红大紫。

在当年,他们也都是男性颜值的天花板级。

这是毋庸置疑的。

只是如果推及岁月的力量。

郭富城的魅力愈发惊人,而林志颖始终以当年的“小志”为巅峰。

飞碟的造星能力也确实非常强大。

比照郭富城的特点,他们发掘了林志颖。

从发型、五官颜值的水准和形象定位完全趋同,甚至连身高都几乎一模一样。

不出意料,刮起了一阵堪称“灾难级”的旋风。

四大天王中有三位都受到了不同程度的冲击。

只有非偶像的张学友得以“幸免”。

来自当年学生歌迷群体的点评非常尖锐。

说郭富城“歌声与舞艺不那么相配”,讲林志颖比黎明年轻英俊,所以黎明可以“退休”了,而刘德华则“号称天王,歌喉还不如一个小孩子”。

这些言论当然都非常幼稚,但可以窥见当年的一些舆论风向。

而林志颖后来接受媒体采访的一句话,将自己和郭富城都推上了风口浪尖。

据说是有人拿郭富城的照片问是不是他哥哥,他半开玩笑说郭富城是自己“爸爸”,媒体又赶紧拿着这句话去找郭富城,据说郭富城怒极反笑,说自己“没这么大的儿子”。

转眼到了1993年,林志颖推出新歌《戏梦》,歌词是这样写的,「昨天华山论剑,今天决战京城……去年你是天王,今年我是至尊。」

词作者正是郭富城的老搭档陈大力

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歌词当然并不是针对郭富城一个人的。

其本意是指乐坛的纷争,和郭富城后来的一首《战场上的快乐圣诞》立意相近,但《戏梦》的用词太过直白,以至于让人感受到一种强烈的挑衅意味。

而同时期华语乐坛也开始了疯狂的“封王”行动。

不但有“香港四大天王”。

台湾四大天王、内地四大天王和台湾四小天王先后出现。

年轻一代的台湾歌手,在林志颖之外,有吴奇隆金城武苏有朋的先后崛起。

但最后只有金城武凭电影站稳了脚跟,尤其咖位惊人。

然而在经历了时光的大浪淘沙之后。

四大天王始终还是天王,一直站在娱乐圈的顶端。

尤以刘德华和郭富城为标杆。

其他人则尽数风吹雨打去。

这些“干戈”,也都消失在了时间的河里。

虽然当年林志颖的爆红程度也非常可怕,从声势上来说可谓直逼四大天王。

但有件事情特别奇怪。

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九十年代有两个榜单。

一个是港台十大偶像排行榜,另一个是十大印刷品销量排行榜。

两个榜单的领衔者,恰好就是两位天王。

刘德华蝉联六届十大偶像排行榜第一名,郭富城则连续七年称霸十大印刷品销量排行榜。

林志颖最好的成绩是偶像榜第二名,印刷品销量榜第三名。

如果从主场作战的角度来讲。

这个成绩并不理想。

与他当年“小旋风”的强悍程度未能成正比。

真金白银的印刷品销量难以夺冠可以理解,但允许买票注水的“十大偶像”评选也并不占优,就显得颇为奇怪,甚至其中有三届都并不在榜。

不过,这个现象其实也能说明另一个问题。

那就是一时爆红与持续长红的区别。

所谓包装论,更是不攻自破。

四大天王中,有三个被划归偶像派。

一路看过来,在今天除了黎明确实比较沉寂之外,张学友仍在接拍新电影,而刘德华与郭富城一直越战越勇,甚至成长为了香港影坛的领军人物。

有些人可能又会说,这叫做“坚持就是胜利”。

但如果坚持就会胜利。

又哪里会有那么多“生不逢时”?

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时间一去多年。

郭富城和林志颖在赛车场上相遇,一笑泯恩仇。

其实话说回来,也谈不上恩仇的层面。

无非一场少年意气。

二零一六年,二人携手参与了综艺《我们十七岁》。

全程相处异常融洽,全无芥蒂。

其后林志颖带着妻子小孩,一起去看郭富城演唱会并合影留念。

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去年你是天王,今年我是至尊。

其实世界并不大。

如果跳出粉丝的世界。

也会发现,世界上并没有那么多恩怨情仇。

道理适用很多地方,以及人群。

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