蜈蚣进屋代表什么预兆(家里进蜈蚣的真正预兆是什么_)

上回说到

芙蓉帐暖度春宵,大嘴巴子泪狂飙

「拉片」「小姐」第五回:一颗糖果引发的冰雪奇缘

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从上一场淑姬的哭戏直接切到这场哭戏,这位下女之前跟藤原有过互动,看到藤原要走就哭成这样,总觉得这里边多的是咱不知道的事。

淑姬的旁白交代,秀子已经答应了藤原的求婚和私奔计划,但前提是带上淑姬。藤原趁着上月教明去探金矿,假装回日本,实则躲在附近。目前看来,计划进展顺利。

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上月教明临走前对秀子说,她有一周自由活动时间,但不要忘记地下室的事。环境总能体现人物的心境,地下室代表着上月教明内心深处的秘密。

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晚上,秀子和淑姬收好行李出逃。上一场看到这样的场景是淑姬刚来报到那天,而这一次情况则相反。

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庭院深深深几许,这几道门是上月教明加在秀子身上的重重禁锢,她们正一层一层地突破。

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此时镜头也带着我们突破屋顶,上天了。

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两人经过樱花树时,树上绑着绳子,之前这个场景并不存在绳子,所以应该有事发生过。影片暂时没交代。

现在看这个打结的绳子就会想到秀子的姨母,是死亡的象征,秀子此举是一个to be or not to be的问题。

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从樱花树直接切到一个开阔自由的大远景,仿佛姨母在看着两个人。秀子走出了一条姨母没走成的路。

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迷雾缭绕,前途未卜。

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淑姬有些焦虑,秀子却只关心她。

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藤原划船过来接她们。焦点没有对准藤原,心不在焉的感觉,此时镜头往右移。

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下一个镜头,秀子往右边靠,刚才应该是她的视角,她眼中根本就没有藤原,淑姬才是她的依靠。

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淑姬把手放进水里。自由已经触手可及了,可是在她们面前还有一个阻碍,就是操控船桨的藤原。

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画面过渡到航海出行,淑姬向梦想跨出了一大步。广播在播报,终点站是下关市下关对我们来说也不陌生,签《马关条约》的地方。

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此时出现一批日本兵,他们兴奋可以回家了。这些日本兵代表着更大的统治集团,秀子刚逃出大宅,这又是另一间大宅。

秀子看到他们就害怕了,因为上月教明和日本军方关系密切,她担心逃不出姨父的魔爪。

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下一个场景来到火车。三人在吃饭,淑姬的水,还有藤原的酒都在晃动,但秀子的水晃得最厉害,她内心是最慌的。

她5岁之后就没出过门,不适应外界生活,正如她吃饭的方式,跟外界格格不入,为了体现她跟不上节奏,剪辑也像是等不及似的,穿插了两次发生在未来时间点的镜头。

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第三次的时候完成两场戏的过度,秀子依然是走在最后的。

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之后是一个藤原在树林里抽烟的镜头,又是赤裸裸的树,接下来这个转场有点特别,先叠化了一张蛛网,然后保持焦点在前景。

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接着背景过渡到屋内,淑姬在给秀子穿礼服。这个转场把屋外和屋内分割成两个世界,中间由一张蛛网来区隔。

现在看来,这个网把两个人都罩住了,到底是谁落网了呢?秀子看这一眼,是否代表她知道网的存在呢?

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下一个镜头又出现了蜈蚣,它又代表谁呢?

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场景又来到屋外,他们好像来到了寺庙,藤原付钱请和尚办事。

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?原来是办喜事。他们跟着和尚念誓言:不偷盗,不邪淫,不妄语。这三条,藤原和淑姬似乎都犯了。

我们可以发现影片对这三条罪,不是一味持批判态度,也同时在用正面描述的方式去表现它,以此来完成反叛的表达。

而分辨正面与反面最核心的依据,在于是否以真爱为依托。不过这好像不是很朴赞郁

来到日本后,她们都换了服装,身上依旧有枷锁,对淑姬来说,和服是民族和阶级的枷锁,对秀子来说,婚服是婚姻枷锁。

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当晚,淑姬在给秀子梳头,新郎藤原在屋外等候。秀子忽然按捺不住,对淑姬下手,藤原的头顶顿时绿意盎然。

有一位叫藤原拓海的也有同类经历,难道姓藤原的都是这个命?此时理智的淑姬终止了这一出《头文字G(green)》,让藤原进屋

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睡觉时,淑姬听着隔壁的现场直播,于是唱起了歌,以抵抗隔壁的干扰。歌词提到“蜘蛛网,缠腰身。”

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第二天,秀子的床单上出现了血迹,这血迹跟秀子衣服上的花纹质感类似。淑姬在旁白里提到,藤原请店主监视她们,以防她们逃跑。

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?秀子的精神状态越来越差,还玩起了身份互换的游戏,这会不会是一种暗示?之前的歌词说蜘蛛网缠腰身,淑姬会不会也身在网中呢?

这段时间藤原一直在外面忙遗产转移和提现,很少回来。

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一天,淑姬偷偷来到秀子的房外,结果藤原从另一个门出来,两人似乎没有同房。淑姬想快点走下一步计划,也就是把秀子送进精神病院,但同时她又不想秀子真的发疯。

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接下来是一个原地转动360°的长镜头,像是在看画卷一样。其中每个区间都有一个人物在做动作,包括淑姬练字、店主监视、秀子似乎精神状态不佳。

最终通过藤原的走位,回到原来的位置,旁白交代这已经是一周之后,藤原拿来一个皮袋。三人面面相觑,似乎脑中似乎有着各自的盘算。

藤原打开皮袋,里面装满了钱。既然钱已到手,就该走下一步了。

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果然,精神病院的车来了。

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淑姬对着那对尖晶石耳环发呆,这是原先说好的战利品,同时也是她和秀子互动的纪念品。

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藤原把医生请进来,并交代淑姬按计划行事。此时画面里的淑姬被夹在三个人中间。

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医生问淑姬,秀子是谁,她自己又是谁。这问问题的方式有点奇怪,他们似乎非常关注淑姬,而两个人看着镜头的表情营造出了压迫感,但这压迫是对着淑姬的。

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淑姬按计划回答,让医生把秀子关进精神病院。这时镜头摆得比刚才更靠近人物了,压迫感进一步增强。

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下一个镜头里,淑姬也被更加近距离地观察。

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三人坐车去精神病院,秀子一直看窗外,把额头都压红了。上一次出现这种情况,是她在等藤原的美术课,淑姬同情秀子要被骗。这一次会是一样的情况吗?

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来到精神病院后,淑姬很不舍地抱住秀子。此时屋里传来病人们的尖叫声,在一个仰拍的视角里,逼仄的高墙令人窒息。

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忽然,秀子往后退,两名护工抓住淑姬。藤原说淑姬才是伯爵夫人,但一直以为自己是下女。原来他和秀子合伙骗了淑姬,这就是为什么之前医生一直在问淑姬问题。

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秀子给淑姬留下了一张画像,记得之前淑姬给他们当模特吗,应该就是那时画的。淑姬被当成病人抓紧屋,从这里开始进入影片的第二次反转。

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场景来到上月大宅的书房,画面中出现了管家和小时候的秀子,这是过去的时间线。

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上月教明拿出一串金属珠。这个道具曾经出现在秀子的衣服里面,在这里它代表了上月教明对秀子的统治。

上月教明先让秀子含住一颗珠子,再拿其他的珠子用力打秀子的手背,以惩罚她定罪,然后让她记住这金属球的味道。

秀子一旦记住了这金属球的味道,那么这次肉体的伤害就永远烙印在脑子里,她的精神就被控制住了。

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晚上,管家把秀子带到一个房间,要她一个人在这里睡。秀子求她点一盏灯给自己,管家却说要节省油料,还用朝鲜语骂了秀子。

秀子强调要说日语。淑姬来报到的时候,管家曾强调要对主人说日语,这里明显没有把秀子当成主人。

之后管家指着一扇门,跟秀子说门后有食人魔,如果秀子再乱叫,就会被他的大手闷死。

这是利用对未知的恐惧来统治。上月教明说书房那条蛇是无知的边界,那蛇同样令人恐惧,管家这招和上月教明的理念是一致的。

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接下来又是一个恐怖片推镜,忽然秀子的姨母从门后出来,把两人都吓了一跳。姨母打破了食人魔的谎言。

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姨母给秀子点了灯,管家才说完节省油料,姨母此举明显是在反抗。管家只好离去。

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接着姨母给秀子看妈妈的照片,然后问自己漂亮吗?

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之后姨母特地向秀子展示侧脸,跟照片的角度一致。这个举动,秀子长大后又对淑姬做了一次。

在这个世界里,女性的命运是如此相同,假如秀子不逃离大宅,最终她可能就会步姨母的后尘。

这期就先聊到这里,下一期,书房的秘密将全部揭晓。再会

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